Визначення музичного акценту

Акцент , що походить від латинського акцентуса , є поняттям з кількома варіантами використання: це може бути інтенсивність, що застосовується до певного складу у вимові, або енергії або полегшення, що використовується в певних словах, темах або інтересах. Музичний , з іншого боку, це те, що пов'язано з музикою (поєднання ритму, гармонії та мелодії).

Ідея музичного акценту , таким чином, пов'язана з акцентом, що застосовується до акорду або ноти . Використання музичного акценту визначає акцентуацію , одну з питань, пов'язаних з тим, як композиції виражаються.

Музичний акцент сприймається в вусі як особливе застосування енергії , що стало можливим завдяки способу інтерпретації музичної фрази. Цей наголос вказується в позначенні через знак, який вказує інтерпретатору на необхідність застосування більшої інтенсивності в згаданій примітці порівняно з іншими нотами, що знаходяться навколо.

Важливість музичного акценту така ж велика, як і будь-який інший елемент композиції , включаючи кожну ноту різних мелодій, які складають її, тому що якщо виконавець ігнорує акцент, він не може правильно відтворити роботу. Це ключ до формулювання виконання: акцентовані ноти виділяються з інших і дозволяють створювати гармонійний малюнок у вусі; навпаки, можна сказати, що без музичного акценту будь-яка мелодія буде прямою лінією.

Коли музикант готується навчитися тлумачити його своїм інструментом (включаючи голос), між етапами, що передують першому виконанню, є ідентифікація ритму , тобто спосіб, в якому організовані бари; У цій інформації є також скелет акцентуації. Наприклад, за два чверті часу ми знаємо, що першу половину треба грати з більшою інтенсивністю, ніж друга; Зрозуміло, що підрозділи збільшують складність акцентуації, оскільки в кожній половині може бути більше однієї ноти, нерегулярних груп або тиші.

Це частково відповідає концепції метричного акценту , одного з визнаних типів акцентів у теорії музики. Завдяки цій характеристиці ритмічної організації можна конкретизувати метрики композицій, так що кожна людина, яка читає одну і ту ж оцінку, може виконати її так само, зберігаючи інтерпретаційні рішення.

Акцент повинен завжди падати на перший удар міри ; З іншого боку, у багатьох випадках існує субаценто, який повинен бути відтворений на початку кожного разу. Це можна побачити дуже легко в четвертичному компасі, тобто в тих, що розділені на чотири рази, наприклад, чотири чверті . У цьому випадку третій раз необхідно підкреслити більше, ніж другий і четвертий, але менше першого; іншими словами, і, на думку великих теоретиків, це напівсильний час.

Тонізуючий акцент , з іншого боку, є акцентом, який застосовується до ноти, так що він має більшу інтенсивність ті, що оточують його. На відміну від метричного акценту, це не пов'язано з базовою структурою композиції, тому його не обов'язково використовувати; навпаки, це ресурс інтерпретації, який може або не може вказувати композитора в оригінальному рахунку. Без цього музичного акценту дуже важко дати життя твору, оскільки він служить для розриву з "досконалістю", до якої веде тонічний акцент і ідеально підходить для об'єднання музики і тексту.

Слід зазначити, що музичний акцент має свою протилежність: антиакцент . У цьому випадку, звичайно в перкусії, записка повинна відтворюватися більш м'яко, ніж інші.

border=0

Пошук іншого визначення